Фотография почти с самого начала своего существования запечатляет военные события и их участников. Польско-большевистская война 1919-1921 годов - не исключение. Причем, именно фотография преобладает в иконографии этого исторического момента. Ни в какой другой области изобразительного искусства, кроме, пожалуй, прикладной графики, картины этой войны не проявлены так красноречиво. Парадоксально многие фотографии этой войны остались для широкой публики неизвестными, хотя их было сделано много, и фотографировали как профессионалы, так и любители. Выставка «Фоторепортажи. Война 1920» в Национальном музее в Варшаве - это не только мероприятие к 100-й годовщине Варшавской битвы 1920 года. Это попытка возвращения фотографического образа войны 1919-1921 годов истории и истории фотографии, но, прежде всего, коллективной памяти. Выставка открыта до 15 ноября текущего года, а представить экспозицию я попросила одну из ее кураторов Эву Сколимовскую.
- Какова общая концепция выставки «Фоторепортажи. Война 1920», и что можно сказать о самих фотографиях и их источниках?
Эва Сколимовская: Исходной точкой этой выставки стали 77 фотографий, находящих в собраниях Национального музея в Варшаве. Это фотографии Варшавского фотоагентства. Коллекция была приобретена для музейных собраний в 1921 году, и это показывает, что фотографическая документация и вообще фотография уже тогда была очень важна для Музея. Эти фотографии представляют так называемую официальную хронику польско-большевистской войны. В дополнение к ним мы поискали снимки в других собраниях, например, в Военном историческом бюро, в Национальной библиотеке, в Музее независимости, но также у частных владельцев. Мы хотели показать, что фотография рассказывает об этой войне. Все снимки - это оригиналы, сделанные и проявленные во время тех событий, которые они представляют. Собрание оригинальных снимков, вставленных в рамки, разделено на несколько видов повествования. Как я уже вспоминала, официальная хроника, представленная с помощью Варшавского фотоагентства, говорит о том, как эта война представлялась в прессе того времени. Снимки должны были получать одобрение центрального военного командования. Среди этих фотографий мы найдем типичные темы, такие, как добровольцы, поход войск на фронт, военнопленные, Варшава в августе 1920 года, во время Варшавской битвы. На этих снимках можно увидеть, как выглядел тогда город и как организовывалось на борьбу гражданское население.
- А что касается фотографий вне официальной печати?
Эва Сколимовская: Есть у нас и любительская хроника, снимки фотографов-любителей, которые, по всей видимости, брали на фронт собственные фотоаппараты. Это были аппараты уже без штатива, но по-прежнему довольно большие и тяжелые, поэтому среди этих снимков мы не найдем таких кадров, которые особенно ассоциируются с войной, то есть, непосредственно боевых действий. По большей части, это снимки, представляющие быт и развлечения солдат, отдых, купание, даже игру в снежки и лепку снеговика. Другая тема - погибшие, похороны. Причем такие фотографии делались, в основном, для семей. В то время погибших на фронте не привозили в те места, где жили их родные. Их хоронили в местах гибели, а семьи получали фотографии траурных почестей.
- Как проходил процесс поиска и получения для экспозиции фотографий из семейных архивов, и что они представляют?
Эва Сколимовская: Действительно, на выставке мы показываем несколько семейных альбомов и отдельных снимков из частных собраний. Хотя не всегда известно, кто именно представлен на этих фотографиях, это чрезвычайно ценные объекты. Они никогда ранее не были выставлены на всеобщее обозрение, и лишь нам удалось их найти. Мы обращались к людям с просьбой предоставить нам эти снимки, и мне кажется, что семьи солдат польско-большевистской войны хранят много таких фотографий. На них запечатлены не только солдаты, но и санитарки. Кстати, одну из них мы идентифицировали именно благодаря семейному альбому. Это была Хелена Миллер, снимки которой, находящиеся в частных руках, содержатся также в собраниях Музея фотографии в Кракове. Для нас это было очень интересное открытие, так как мы узнали имя и фамилию этой женщины. В частных собраниях мы нашли также фотографии Казимежа Хабиста - врача-эпидемиолога, который боролся с распространением тифа. Причем он не фотографировал лечения солдат или гражданского населения, только самих гражданских лиц, жизнь этих людей и своих коллег, фронтовых врачей из медицинских миссий. Так что задав себе вопрос: кто и что фотографировал, можем найти самые разные истории или перспективы взгляда на эту войну, создающие различный нарратив.
- Отдельная часть выставки посвящена жестокости на войне. Почему решено было включить такие снимки, которые наверняка могут шокировать публику?
Эва Сколимовская: Мы решили их показать, во-первых, потому, что таких снимков сделано очень много, и они находятся как официальной хронике, так и в любительской. Кроме того, они часто публиковались в прессе и использовались в пропагандистских целях. То есть, они должны были мобилизовать общество на борьбу, показывая, какие жестокости допускает враг. Кроме того, эти фотографии использовались Министерством иностранных дел, которое рассылало их в посольства иностранных государств с целью поиска союзников. Мы хотели обратить внимание на этот аспект. Но учитывая огромное количество таких фотографий, на выставке мы показываем очень немного, всего шесть, и они представлены в отделенном от главной экспозиции выставочного пространстве с предупреждающим объявлением о содержании. Так что зритель может сам принять решение, хочет он их увидеть, или нет.
- Кроме фотографий выставка представляет также фильмы, не так ли?
Эва Сколимовская: Это фильмы из собраний Национальной фильмотеки. Большинство из них - художественные, снятые в ту эпоху, в 1920-1921 годах., в том числе фильм „Polonia Restituta” 1928 года, а также фрагменты документальной хроники о польско-большевистской войне. Напомню, что в то время еще нельзя было снимать сцены боев из-за отсутствия развитой технологии, так что эта хроника является сочетанием документальных, репортерских кадров с игровыми сценами. Можно сказать, что это предтечи современного парадокументального кино. И по этим фильмам можно понять, что некоторые моменты должны были быть сыграны.
Автор передачи: Ирина Завиша