«Переконтраст. Польское кино на фоне системных трансформаций 1945 и 1989 годов», - такое название носила научная конференция, организованная Институтом Польской литературы и Институт польской культуры Варшавского университета. В дискуссии принимали участие авторитетные киноведы, литературоведы, историки искусства, исследователи визуальной культуры.
О том, какие перемены произошли в польском кино после 1989 года, мы побеседовали с одним из участников конференции - киноведом, кандидатом наук Михалом Пепюркой (dr Michał Piepiurka) из Лодзинского университета.
- Наверное, что касается влияния трансформации 1989 года на польское кино, можно говорить о двух аспектах: об отражении перемен в тематике фильмов, и отражении перемен в кинематографии как индустрии?
Михал Пепюрка: Именно так. Действительно, 1989 год стал для польского кино переломным во всех отношениях. Кинематографисты сначала приняли перемены с огромным энтузиазмом, конечно, рассчитывая на большую творческую свободу, на то, что когда кино освободиться от центрального управления, то оно расправит крылья, выйдет на международный уровень. Однако вскоре оказалось, что всё не так просто и быстро. Конечно, цензура была отменена, можно было снимать фильмы, о том, о чем хотелось, и как хотелось, но появилась другая проблема - проблема свободного рынка, того, что уже никто «сверху» не опекал польское кино, да и денег на новые фильмы не хватало. Многие кинотеатры надо было закрыть, их превращали в склады, магазины. С другой стороны, польские режиссеры могли снимать любые фильмы, но оказалось, что польская публика не очень хотела эти фильмы смотреть. До 1989 года зрители были тем элементом, который, - что может парадоксально прозвучит с сегодняшней перспективы, - по поводу которого кинематографисты не должны особо волноваться, поскольку не зрители решали, о чем они хотят смотреть кино, а конкретные чиновники от кино, принимавшие решения. После 1989 года оказалось, что ситуация стала выглядеть совершенно иначе, и публика стала тем фактором, который оказывает влияние на темы и жанры. Потому что публика платит за билеты и определенным образом спонсирует польское кино.
- Как отреагировали на это киноматографисты, и что тогда формировало вкус публики?
Михал Пепюрка: Оказалось, что польские кинематграфисты не совсем понимали, что польский зритель хочет смотреть. А зритель хотел смотреть всё, что до сих пор было более или менее запрещено, а после 1989 года широкой волной полилось на польские экраны. Прежде всего, это популярные западные фильмы, в основном, американские. Всё, что было из США, вызывало бурный интерес. И надо сказать, что польские режиссеры довольно быстро это заметили, подхватили, и попытались снимать кино похожим образом, как за океаном. Но в то время это было не так легко, и не принесло тогда ожидаемого взлета популярного польского кино. Однако это не означало, что не было создано несколько десятков очень интересных фильмов, на которые действительно ходила польская публика. Прежде всего, я имею ввиду фильм «Псы» Владислава Пасиковского и фильм «Молодые волки» Ярослава Жамойды. И здесь мы уже входим на территорию того, как польское кино рассказывало о трансформации. И если мы посмотрим на польскую трансформацию через призму этих двух самых популярных в то время фильмов, то выходит, что киематографисты смотрели на 90-е годы весьма пессимистически. Они видели в способе проведения трансформации много негативных явлений и критически оценивали новую действительность. При этом они не подвергали сомнению необходимость трансформации и не усматривали причины в ее сути, то есть влиянии капитализма на экономику, на общество, на рост безработицы, а именно в способе, каким трансформацию проводили те, кто принимал решения. Критический взгляд фокусировался, главным образом, на коррумпированных политиках, бывшей коммунистической номенклатуре, которая из власти политической перешла во власть экономическую. Тогда говорили о мафии, которая всё подбирала к рукам. Так рождались фильмы в жанре «боевик», и это был один из способов повествования о том времени в польском кино.
- В свое время зрители очень ценили в польском кино не только иронию, но и политический подтекст. После 1989 года оказалось, что можно всё говорить впрямую. Это облегчило задачу режиссерам и сценаристам или наоборот, усложнило?
Михал Пепюрка: Могло показаться, что это действительно облегчает кинематографистам работу, но на самом деле это не так уж хорошо повлияло на художественный уровень фильмов. Когда надо было говорить метафорами, аллегориями, намеками, то это имело свое отражение в форме фильма, изяществе сценария, а когда стало можно открыто говорить о политике, о нравах, поначалу перестало хватать выразительных средств. Потому-то режиссеры и сценаристы обращались к языку фильмов-боевиков с их довольно грубыми приемами. Но поскольку они были воспитаны в иных условиях, чем американские кинематографисты, то не очень умели сохранять температуру жанрового кино. Конечно, позже появилось новое поколение авторов фильмов, воспитанных в новой Польше, и они уже начали что-то в этом направлении делать, более тонко подходить к жанровому кино. Но на это требовалось некоторое время.
- Сегодня видно, что трансформация принесла свои плоды. Эффективно действует Польский институт киноискусства, у польского кино, созданного после трансформации системы, уже на счету множество успехов, международных наград, признание критиков и публики. Какие, на Ваш взгляд, тенденции и жанры развились в Польше особенно?
Михал Пепюрка: Действительно, в польском кино после 1989 году у нас была важная цезура 2005 года, когда был создан вышеупомянутый Польский институт киноискусства, который действительно многое изменил к лучшему в польском кинематографе. И с того времени можно наблюдать новую эпоху, новое открытие. Что касается нынешних тенденций, направлений развития польского кино, то самым оптимистическим и лучшим в нем является его разнообразие. Польское жанровое кино становится всё более живым, ярким, выходит на мировой уровень, встречается с большим признанием за границей. Появились новые, свежие авторы фильмов с характерным, узнаваемым творческим почерком, на которых возлагаются большое надежды. Можно говорить о новой волне польского кино. В течение последних лет самые интересные фильмы делали как раз дебютанты, именно они завоевывали главные призы на Фестивале польских фильмов в Гдыне. Молодые режиссеры снимают фильмы очень разные - от камерных семейных драм, как, например, фильм Яна Матушиньского «Последняя семья», до психологических хорроров Ягоды Шельц и смелых черных комедий, как «Все мои друзья умерли» Яна Белцля. Так что трудно указать одно направление развития польского кино. Можно добавить об оригинальной, неоднозначной интерпретации польской истории в кино последних лет: «Ида» , «Холодная война» Павла Павликовского - фильмы, которые касаются незаживших ран прошлого Польши. Так что польское кино говорит всё интереснее, о всё более интересных вещах, всё более неоднозначным образом.
Автор передачи: Ирина Завиша