X
Уважаемый пользователь!
25 мая 2018 года вступило в силу Распоряжение Европейского парламента и Европейского совета 2016/679 от 27 апреля 2016 г. (RODO). Предлагаем ознакомиться с информацией, касающейся обработки персональных данных на портале PolskieRadio.pl
1.Администратором данных является Polskie Radio S.A. с местонахождением в Варшаве, Алея Неподлеглости 77/85, 00-977 Варшава.
2.В вопросах, связанных с Вашими данными, необходимо контактироваться с Инспектором по защите данных, e-mail: iod@polskieradio.pl , тел. 22 645 34 03.
3.Персональные данные в маркетинговых целях будут обрабатываться на основании согласия.
4.Доступ к персональным данным может осуществляться исключительно с целью правильной реализации услуг, указанных в политике конфиденциальности.
5.Персональные данные не будут передаваться за пределы Европейской экономической зоны или международным организациям.
6.Согласно закону, персональные данные будут хранится в течение 5 лет после деактивации аккаунта.
7.Вы имеете право доступа к своим персональным данным, можете исправлять их, переносить, удалять или ограничивать обработку.
8.Вы имеете право опротестовать дальнейшую обработку данных, а в случае выражения согласия на обработку у Вас есть право отозвать его.
9.У Вас есть право направить жалобу в контрольный орган.
10.Polskie Radio S.A. информирует о том, что в процессе обработки персональных данных не принимаются автоматизированные решения и не используется профилирование.
Больше информации по этому вопросу Вы найдете на страницах персональные данные и политика конфиденциальности.
ПРИНИМАЮ
Русская редакция

Summa Technologiae: Biennale Warszawa 2022. Какие корективы внесла в выставку война России против Украины

15.06.2022 16:39
Нападение России на Украину не только внесло изменения в концепцию Biennale Warszawa, но и повлияло на саму организацию мероприятия, - говорят организаторы выставки.
Аудио
  • Пшемек Рыдзевский и Бартек Францковяк о Biennale Warszawa 2022.
   Biennale Warszawa 2022.
Фрагмент визуальной рекламы Biennale Warszawa 2022.Источник: материалы для прессы/Biennale Warszawa

3 июня в польской столице открылась 2-я Biennale Warszawa (Биеннале Варшава), посвященная новым технологиям и озаглавленная «Видящие камни и пространства за пределами Долины». Как известно, такие масштабные международные выставки готовятся задолго до открытия, а в этот раз оказалось, что задолго до начала войны России против Украины. Конечно, такое потрясение для всего мира не только внесло изменения в содержание Biennale Warszawa, но и повлияло на саму организацию мероприятия.

Мы беседуем с представителем оргкомитета Biennale Warszawa Пшемеком Рыдзевским (Przemek Rydzewski) и одним из ее кураторов Бартеком Францковяком (Bartek Frąckowiak).

- Начнем, пожалуй, с реакции организаторов Biennale Warszawa на события 24 февраля и последующие?  

Пшемек Рыдзевский: Наша первая реакция была связана с пространством. Мы хотели как можно скорее включиться в помощь, и всё выставочное пространство Biennale Warszawa было модифицировано и предоставлено беженцам, чтобы они могли там расположиться на 3-4 дня, отдохнуть, принять решение о своей дальнейшей судьбе. Мы мобилизовали весь наш коллектив, который организовал целую систему помощи вместе с фондом Ocalenie (Спасение). Мы привозили беженецев к нам, в наше просторное помещение, и с помощью также окрестных жителей и владельцев ресторанов, что было очень трогательно, обеспечили их питанием и необходимыми вещами - койками, холодильниками, детскими игрушками. На втором этаже мы устроили места для ночлега, а внизу было общее пространство для общения, игры. Причем, сперва там появлялись люди не украинского происхождения, то есть, иностранные студенты, учившиеся в Украине, о которых сначала мало кто вспоминал. И  Biennale Warszawa на самом деле стало первым учреждением, которое о них позаботилось. Потом их пути пошли в разных направлениях, кто-то вернулся в свою страну. Всё это стало какой-то новой главой в культурной деятельности нашего учреждения. А сейчас у нас часто ночуют люди, которые возвращаются в свои дома или к тому, что раньше было их домом, в Украину.

- А что пришлось поменять в самой концепции Biennale Warszawa?

Бартек Францковяк: Когда началась война в Украине, то кроме помощи, о которой сказал Пшемек, мы решили переосмыслить программу 2-го выпуска Biennale и выставки Seeing Stones and Spaces Beyond the Valley («Видящие камни и пространства за пределами Долины»). И это был двусторонний процесс. С одной стороны, мы довольно быстро сориентировались, что первоначальная концепция стала еще более актуальной. То есть, мотивы о связях технологий с политической властью и капиталом очень сильно проявляются в контексте войны. Название выставки обращено к толкиеновским палантирам - камням из «Властелина колец», позволяющим видеть разные события прошлого и будущего на далеких расстояниях. Но Palantir - это также название фирмы, специализирующейся в анализе данных, и 3 июня весь мир увидел фотографию главы Palantir Александра Карпа и президента Украины Владимира Зеленского на встрече в Киеве, где Карп объявил об открытии офиса компании в украинской столице. Так что внезапно метафора, вокруг которой организована выставка, приобрела более сильное звучание, впрямую относящееся к контексту войны в Украине. Кроме того, мы обратились к книге украинского медиаведа Светланы Матвиенко о кибервойне  и революции. Речь идет не только о хакерских атаках и технологических действиях спецслужб, но также о сборе данных, о профилировании пользователей, благодаря чему властные структуры могут влиять на поведение и выбор людей. Светлана Матвиенко показывает, что конфликты, разыгрываемые в Сети, вроде бы невинно, могут стать своего рода оружием в настоящих милитарных действиях. Также мы посмотрели с новой точки зрения на несколько работ. И вообще созданы новые работы.

- Чему именно они посвящены?

Бартек Францковяк: Алексей Радинский - украинский режиссер, автор видеофильмов готовил специально для нас новую работу о 80-х годах, о способе воплощения советской научной мысли - кибернетического проекта, родившегося в Киеве и имевшего свои ответвления, также в Варшаве, и был призван служить центральному управлению экономикой советской и соцстран. Но режиссер не смог продолжать съемки из-за отсутствия доступа к архивам в Киеве. Поэтому сделал для нас другую работу, уже впрямую обращенную к актуальной политической ситуации, под названием «Исследования Северного потока» по материалам, полученным из сайта Nord Stream (которых сейчас уже нет), где были запечателены встречи российских и немецких политиков. Эта работа -  фактически прямое обвинение Германии в финансировании агрессивной политики и тем самым, в ответственности вместе с Россией за войну в Украине, чему служат конкретные доказательства. Кроме того, создана новая работа польского театрального режиссера и публицистки Магды Шпехт - участницы коллектива Cyber Elfy, борющегося, в числе прочего, с российской дезинформацией. Они делают нечто невероятное в отношении Мариуполя. А именно - на основании фотографий, присланных жителями города и снимков СМИ и в соцсетях, а также письменных свидетельств очевидцев, находят могилы в Мариуполе, которые россияне пытаются скрыть, заметая следы своих преступлений. Магда Шпехт подготовила работу, которая показывает, как в каждый файл вписываются так называемые метаданные, например, информация о месте снимка , что позволило ей произвести так называемую геолокацию, то есть, указание места на карте, где фотоснимок был сделан, и на этой основе - также спутниковых снимков в момент захоронения либо убийства людей на улицах. Это проект, который представляет собой могильную карту Мариуполя.

- Среди мотивов Biennale Warszawa 2022 есть также  имеющие ключевое значение для планеты - климатические изменения, экология, состояния флоры и фауны. Можно еще немного подробностей о программе?

Бартек Францковяк: У нас есть новая работа организации Territorial Agency, которая касается пограничных технологий, Балтийского моря и окрестностей, разных данных, полученных с баз так называемых Open Source, касающихся новых климатических данных, но также данных о новой стене на польско-белорусской границе, данных о видах животных, которым грозит вымирание, о балтийской экосистеме. Работа носит название Sensible Zone. Это зона, находящаяся между 200 метрами над уровнем моря и 200 метрами вглубь моря. Именно там развиваются все процессы, связанные с функционированием в антропоцене, но также в так называемой техносфере. Этот мотив тоже получает новое значение в контексте войны в Украине. А совместно с Василием Черепаниным - директором киевского Центра визуальной культуры и основателем Биеннале Киев мы готовим целый блок, посвященный украинским мотивам с включением темы кибервойны и кибернасилия. А Светлана Матвиенко будет нашей гостьей, а также Алексей Радиньский и другие теоретики и исследователи из Украины.

- Добавим, что Biennale Warszawa 2022 продлится до 17 июля. А нашими собеседниками были  Пшемек Рыдзевский и Бартек Францковяк.

Рекламная визуализация Biennale Warszawa 2022 . Рекламная визуализация Biennale Warszawa 2022. Источник: материалы для прессы/Biennale Warszawa

 

Больше на тему: Summa Technologiae культура