В Национальном музее в Кракове открылась уникальная экспозиция - «Источники. Галерея древнего искусства», куда мы и хотим пригласить наших слушателей. Моей собеседницей будет куратор Галереи Дорота Гожеляны-Новак (dr Dorota Gorzelany-Nowak).
- Поскольку в самом названии есть слово «Источники», начнем с источников, а именно - с источников коллекции Галереи древнего искусства?
Дорота Гожеляны-Новак: Галерея древнего искусства в Национальном музее в Кракове, расположенная в Арсенале Музея князей Чарторыйских, объединяет - и это очень важно в нынешнее время, чтобы не делить, а объединять - три краковские коллекции. Крупнейшей из них является собрание князя Владислава Чарторыйского. Здесь мы обращаемся к истории коллекционерства XIX века, к старейшему музею, доступному широкой публике, на польских землях. То есть, к Музею в Пулавах, основанному Изабеллой Чарторыйской, внук которой - Владислав, расширяя собрания своей бабушки, старался методично включать в них также предметы древности. Он хотел, чтобы основанный им Музей в Кракове в 1876 году представлял, по мере возможности комплексно, все древние культуры. Он покупал как древнегреческие артефакты, так и этрусские, римские, египетские. Предметов старины в его коллекции с Ближнего Востока и Месопотамии немного, но они есть. Так что это первая крупная коллекция и основа нашей Галереи. После Второй мировой войны Музей Чарторыйских был присоединен к Национальному музею в Кракове, и таким образом произошло естественное объединение обеих коллекций, то есть, собраний древнего искусства Владислава Чарторыйского и собраний Национального музея.
- Что в этом плане содержат музейные собрания?
Дорота Гожеляны-Новак: Это совершенно другая коллекция, значительно меньшая. Национальный музей в Кракове никогда не имел в профиле своих коллекционерских интересов приобретение предметов древности со Средиземноморья. Прежде всего, он собирал польское искусство, что естественно. При этом в Национальный музей эти вещи иногда попадали, и на рубеже XIX-XX веков туда уже поступили очень важные для нашей Галереи дары. Речь идет о собрании, переданном Антони Грубисихом - генеральным консулом в Тунисе, который имел возможность приобретения предметов непосредственно с раскопок, которые велись на территории древнего Карфагена. Это прекрасные памятники старины, прямо из источников, если использовать этот термин, уникальная коллекция в масштабе польских музеев. Ведь о Карфагене, разрушенном римлянами, слышали все. Хотелось бы еще вспомнить о частично дарах, а частично покупках, которые Национальный музей в Кракове приобрел от коллекционеров, искавших древние артефакты на территории Украины, на раскопках в районе побережья Черного моря. Речь идет о греческих колониях, а позже - римских. С этого региона памятники старины и культуры поступили в Национальный музей в Кракове, благодаря тайному сотруднику маршала Юзефа Пилсудского Александру Суркевичу и Игнацы Терлецкому, который был врачом в Керчи. Подчеркну, что таких артефактов тоже не было в коллекции Владислава Чарторыйского, так что мы в очередной раз получили необычайно важное дополнение.
- Что касается третьей коллекции?
Дорота Гожеляны-Новак: Это собрание Артура и Зофьи Потоцких, живших в Кракове в XIX веке, которые отправившись в путешествие в Рим в 1829 году, приобрели там коллекцию из нескольких десятков объектов римской скульптуры и барельефов и привезли в Краков. Эти объекты находились в их Дворце под баранами на площади Главный Рынок в Кракове, а затем во дворце в Кшешовице под Краковом. Во время Второй мировой войны эти объекты попали как депозит в Музей князей Чарторыйских, и естественным путем, вместе с собраниями этого музея перешли после войны в управление Национального музея в Кракове. В настоящее время обе внешние коллекции, то есть, Чарторыйских и Потоцких, имеют статус собственности Национального музея в Кракове. Отмечу, что собрание Потоцких очень богато тематически - римские саркофаги, статуи, имеющие огромную ценность, даже если сохранились лишь их фрагменты. Так что эти три краковские коллекции, необычайно прекрасные, взаимно дополняют друг друга, как с точки зрения эстетической, декоративной, так и содержательной.
- Как размещены экспонаты в Галерее древнего искусства?
Дорота Гожеляны-Новак: Мне бы хотелось, чтобы путешествие во времени, к культурам, которые уже исчезли, стали закрытой страницей истории, хотя лишь частично, ведь мы не можем отказаться от наследия культуры Древней Греции, Древнего Рима, вело нас через Италию, Грецию, страны Ближнего Востока, Египет. Перемещаясь по залу по часовой стрелке, можно пройти через разные страны Средиземноморского бассейна. А находясь на территории конкретной страны, можно познакомится с разнообразием культур, в данном случае, с помощью перенесения в прошлое. Например, на территории Италии посетители знакомятся с культурой этрусков, затем с искусством южной Италии, с эллинистическими влияниями, а затем с культурой Рима. Переходя на территорию Греции, гостей ждут артефакты Эллады, периода классицизма V века. Поскольку архитектура, оформление зала является открытым, гости могут целиком погрузиться в древние культуры. Не хотелось бы ничего навязывать, но дорога, о которой я сказала - всего лишь одна из многих возможностей. Однако, поскольку нет никаких барьеров в знакомстве с античными произведениями, ведь у каждого есть свои увлечения и предпочтения, в нашей Галерее можно смело и самостоятельно отправляться в прошлое. Конечно, есть указатели, которые помогают сориентироваться во времени, и все стенды имеют свой цвет в зависимости от культуры, так что ошибиться насчет того, в какой культуре мы сейчас находимся, невозможно. Тот же цветовой принцип лег обозначает свободно стоящие объекты. К примеру, цвет постаментов римских статуй соответствует цвету стендов с римским ремеслом и мелкими фрагментами скульптур.
- В общем, посещение Галереи древнего искусства - это путешествие не только во времени, но и в пространстве. А что можно сказать о самых ценных экспонатах?
Дорота Гожеляны-Новак: Что касается предметов старины, которые я считаю самыми важными по разным причинам, то укажу на один из каждой культуры. Египет: исходя из художественной и научной ценности мне важнейшим представляется саркофаг VII века с мумией женщины по имени Тахененки. Мумия прекрасно сохранилась и дает большие возможности для исследования. Если говорить об этрусской культуре, то отмечу необычные в нашей культуре этрусские зеркала середины IV века, очень редкие в мировых собраниях по причине стиля оформления. Это выпуклый рельеф на задней части зеркала, все персонажи имеют объем, в то время как стандартным оформлением зеркал было вогнутое изображение, резьба. На этих зеркалах можно увидеть историю, которую этруски почерпнули из мифологии - освобождение Прометея из скал Кавказа. На римских стендах хотелось бы обратить внимание на мужской портрет, выполненный из мрамора, а также на два портрета III века нашей эры, выполненные на дереве, изображающие римлянина и римлянку. Что касается греческой культуры, то большую ценность имеют сосуды для воды, декорированные сценой конфликта между богом виноделия Дионисием и царем Фракии Ликургом, не желавшим, чтобы его подданые научились выращиванию виноградной лозы и пили вино. Разнообразие объектов, обзор от сцен мифологии до бытовых делают визит в музей невероятно увлекательным для каждого!
Автор передачи: Ирина Завиша