Студенческий театр, театр молодой интеллигенции, театр альтеративный, театр «оффовый» - это определения, которые хоть и неравнозначны, но все говорят об одном явлении в истории польской культуры. Этому явлению посвящен цикл открытых лекций под названием «ПНР: театр студенческий и иной» в Театральном институте в Варшаве профессора Тадеуша Корнася (Tadeusz Kornaś) - авторитетного театроведа и литературоведа из краковского Ягеллонского университета. На инаугурации цикла - первой лекции, посвященной молодежным театрам, в том числе знаменитым театрам STS (Студенческий театр сатиры) и Bim-Bom, я пригласила профессора Тадеуша Корнася к нашему микрофону.
- Господин профессор, каков был исторический контекст, обстоятельства рождения студенческих и так называемых альтернативных театров в Польше?
Тадеуш Корнась: Студенческие театры в Польше рождались по политическим причинам. То есть, в период примерно с 1949-го до 1955 года в Польше был очень сильно сталинское направление социалистического реализма в культуре. Направление, которое подавляло нормальную творческую активность людей. Естественно, молодые люди не хотели в втискиваться эти рамки, они хотели петь, играть в театре, развлекаться свободно. И где-то около 1954 года начали создаваться студенческие театры STS, Bim-Bom и другие. С одной стороны, они пропагандировали радость, такую обычную радость, будто говоря: мы молодые, надо веселиться. С другой - было видно, как гнетущий режим давит на них. И они начали говорить в своих спектаклях, как правило, состоящих из небольших сценок, о политических проблемах. Можно считать определенным парадоксом то, что польское движение студенческих театров и иных, как я их называю, в очередные периоды переломов в Польше будет связано с этими переломными событиями. Оно тогда разрасталось, но и опережало. Я имею ввиду процессы в политике. Например, театр STS родился в 1954 году, а «оттепель» как политическое течение - это 1956-й. Деятельность студенческих театров, которые говорили об окружащей действительности, опережает то, что произошло позже в политическом контексте.
- Вот как раз в лекции, открывающей цикл, посвященный студенческим и альтеративным театрам в Польше, Вы больше всего сосредоточислись на STS - Студенческом театре сатиры и театре Bim-Bom. В чем была их специфика, чем отличались стили творческого поиска этих коллективов, выразительные средства, способы общения с публикой, сценические посылы?
Тадеуш Корнась: STS, действовавший в Варшаве в большой степени обращался к традиции революционного искусства родом из бурных времен в Советском Союзе. Театры революционой сатиры, так называемые Теревсаты, которые тогда действовали, были своего рода примером. Также Маяковский в данном случае был поэтом, вдохновлявшим авторов STS. И для них этот политический театр, политическая активность, надо добавить, левацкая, были нацелены в сторону смены определенных методов правления, структур. Но левацкая направленность была очень, очень выразительной. И в основном, это были круги филологов-полонистов. При этом в Гданьске, театр Bim-Bom создавался, главным образом, кругами художников и архитекторов. В связи с этим Bim-Bom оперировал несколько другими средствами, более пластическими, и сильнее воздействующими на воображение зрителя. Студенческий сатирический театр был аскетичным, из театральных декораций практически использовал только задник сцены и занавес, а главным были слова. При этом Bim-Bom - это разноцветие, которое в серой сталинской ПНР было чем-то совершенно новым.
Проф. Тадеуш Корнась иллюстрирует рассказ о театре Bim-Bom. Фото: И.Завиша
- А как выглядели взаимоотношения студенческих театров с цензурой? Ведь говорить со сцены о политических проблемах тогда, да еще и критиковать систему было подобно хождению по лезвию бритвы. До какой степени студенческие театры могли себе это позволить?
Тадеуш Корнась: На самом деле, это были весьма странные годы. Здесь надо добавить, что некоторые из деятелей STS имели в своих семьях весьма высокопоставленных партийных чиновников, да и сами они, как я уже сказал, имели левацкие убеждения. Быть может, это облегчало «просеивание» через сито цензуры. Ведь действительно, в эти годы 1954-1955 в программах STS появлялись такие элементы, которые нигде в других местах, ни в одном другом театре появиться не могли. Те же самые скетчи, которые другие театры хотели поставить, цензура не разрешала играть. Их мог играть исключительно STS. Почему так было? Процесс здесь довольно сложный, но достаточно сказать, что после наступления «оттепели», в 1957 году это заканчивается, спектакли STS снимаются с репетуара, уже готовые к премьере или сыгранные всего 3-4 раза. Цензура поставит на них свою печать «запрещено». Так что цензура - это вообще очень удивительный аппарат, который в Польской Народной Республике действовал на совершенно никому непонятных принципах и коснулся студенческих театров достаточно сильно. Но иногда пропускал то, что казалось с точки зрения цензуры абсолютно непримлемым.
- Сохранились ли традиции студенческих театров в Польше сегодняшней? Повлияли ли они на современный театр?
Тадеуш Корнась: То, что я скажу, возможно, для некоторых будет весьма спорным. Конечно, сегодня существует «оффовый» театр, есть и студенческие театры. Но я думаю, что в 1989 году, когда закончилась ПНР, фактически закончилось и то явление, которое когда-то называлось студенческой культурой. Закончилось движение, потому что студенческий театр - это были не только актеры, но и зрители, и сопуствующая театральная критика. Это был самозаряжающийся организм. Когда рухнула коммунистическая система, рухнула ПНР, изменились приоритеты, и сейчас каждый театр является одиноким островом, можно сказать. Если кто-либо говорит о сохранении традиций, это хорошо. Но мне кажется, что об этом так просто не скажешь.
Автор передачи: Ирина Завиша