Monika Zając w PolskieRadio.pl (15)

"«Dama kameliowa» to coś więcej niż historyjka z XIX wieku"

- Myślę, że najważniejsze aspekty tej historii są uniwersalne, współczesne. Gdyby tak nie było, to nie zainteresowałbym się nią, ponieważ uważam, że balet, czy też szerzej – sztuka, musi mieć odniesienie do współczesności, by coś znaczyć - mówił w Dwójce John Neumeier, choreograf spektaklu baletowego "Dama kameliowa" w Teatrze Wielkim-Operze Narodowej. Zobacz więcej na temat: balet Teatr Wielki - Opera Narodowa Monika Zając KULTURA MUZYKA

"Koncert f-moll Chopina? Dużo zagadek i młodzieńczego ognia"

- Koncert fortepianowy f-moll jest mniej oczywisty niż e-moll. Mówi się, że jest dużo prostszy, ale na tym polega jego trudność: nie od razu wiadomo, jak to trzeba zagrać - opowiadał Krzysztof Książek, który wraz z Collegium 1704 pod dyrekcją Václava Luksa wystąpił na wyjątkowy koncercie "Warszawski fortepian Chopina".

"Wzór fortepianu Chopina znaleźliśmy na Ukrainie"

- Pomysł zbudowania kopii fortepianu Buchholtza z 1825 roku pojawił się osiem lat temu, w roku Chopinowskim. Rozpoczęliśmy poszukiwania odpowiedniego instrumentu i znaleźliśmy go w Krzemieńcu na Ukrainie. Był w fatalnym stanie – mówił w Dwójce Paul McNulty, budowniczy kopii fortepianu Chopina.

"Bardzo się cieszę, że Szymanowski jest w moim repertuarze"

- Muzyka Szymanowskiego jest trudna do rozczytania, jego sposób zapisu nie ułatwia wykonawcom tego zadania. Nie sądzę jednak, że to muzyka trudna dla słuchacza. W dobrym wykonaniu staje się bardzo logiczna, przejrzysta. To od wykonawcy zależy, co uzna za istotne, warte podkreślenia, a co nie - mówiła w Dwójce niemiecka skrzypaczka Julia Fischer.

"Córka pułku" Donizettiego. "Trzeba zrozumieć francuskość tej opery"

- To dzieło jest wyjątkiem w dorobku Donizettiego. Powstało ono na zamówienie paryskiej Opery Comique, a twórcy zależało na tym, by trafić w gust francuskiej publiczności - mówił Evelino Pido. Dyrygent poprowadził transmitowane w Dwójce najnowsze wystawienie "Córki pułku".

"Każdy z nas może być Orfeuszem i Eurydyką"

- Chciałem przedstawić Eurydykę jako kobietę współczesną i stojącą na równi z Orfeuszem. To opowieść o parze i toczącym się między nimi wielogłosie - powiedział Mariusz Treliński, reżyser opery, która będzie miała premierę 16 grudnia w Operze Wrocławskiej.

"Wieczór polski". Baletowy hołd dla Kilara i Chopina

"«Dama kameliowa» to coś więcej niż historyjka z XIX wieku"

Bomsori Kim: jestem fanką Rafała Blechacza

Nagrody ICMA. "NOSPR zapracowała na to wyróżnienie"

Przed premierą "Drogi Krzyżowej" w Operze Wrocławskiej

"Koncert f-moll Chopina? Dużo zagadek i młodzieńczego ognia"

"Wzór fortepianu Chopina znaleźliśmy na Ukrainie"

"Bardzo się cieszę, że Szymanowski jest w moim repertuarze"

Mhairie Lawson: jako Wenus uwydatniam mą kobiecość

"Monteverdi po mistrzowsku łączył muzykę i tekst"

Mundruczó: to film w stylu Hollywood i "Piekła" Boscha

"Peleas i Melizanda". Tajemnica na operowych deskach

"Córka pułku" Donizettiego. "Trzeba zrozumieć francuskość tej opery"

Jak powstawał "Kandyd" w Operze Wrocławskiej

"Każdy z nas może być Orfeuszem i Eurydyką"

Jak opera odmieniła Boże Narodzenie

"Eufolia/Ambulo". Premierowe tańce w Operze Wrocławskiej

Ogólnopolska Konferencja Kultury